读完所有严肃媒体上发的《穿2》影评，还是《纽约客》最精准。
顺便提一嘴，《纽约客》这篇影评的作者是一位亚裔，Justin Chang（张嘉诚）。他是当代美国最具影响力的影评人之一，目前在《纽约客》担任专职影评作者。他的评论视角深刻，关注电影背后的社会议题与文化意义，文笔优雅克制，理性但富有文学性，简单来说，Justin Chang的影评更像“文化随笔”，而不是简单的打分或推荐。
请注意：张嘉诚的整篇影评没有提到任何一句咱们社交媒体上的风波。（压根不是事儿）
以下是全文翻译，需要原文的请私信。
《穿普拉达的女王 2》为杂志业的衰落披上了华丽外衣
这部续集让安妮·海瑟薇、梅丽尔·斯特里普和艾米莉·布朗特重新聚首。影片虽然让人感到熟悉且有时显得荒诞离奇，但它也是对我们这个时代敏锐而闪亮的映射。
在《穿普拉达的女王 2》中，时尚杂志《Runway》的办公室变得稍微友善和温和了一些。在我们初次见到米兰达·普里斯特利（梅丽尔·斯特里普饰）二十年后，这位不屈不挠的主编依然要求员工做到完美，但她在会议中途的羞辱更多是嗤之以鼻而非刻薄伤人，甚至连她最犀利的凝视也不再带有那样锯齿般的锋芒。
这些年来，米兰达因为职场欺凌被人力资源部警告过无数次，这磨平了她的棱角。现在，她不再把大衣甩给某个颤抖的助理，而是必须自己挂衣服，你会看到她因用力而退缩——这或许是衰老的迹象，但也可能是一种羞辱。甚至在新闻专业性上，她也罕见地失准了。她的开场戏涉及一次罕见的编辑决策失误，这导致她晋升到《Runway》母公司伊莱亚斯-克拉克（Elias-Clarke）高层的梦想化为泡影。
这家杂志也只是往昔辉煌的一个影子，企业整合和裁员的恐怖阴云笼罩其上。情况能糟糕到什么程度？在这部电影里，连米兰达·普里斯特利都得坐经济舱。
2006年夏天上映并获得巨大成功的首部《穿普拉达的女王》，改编自劳伦·魏斯伯格（Lauren Weisberger）2003年的畅销小说，该书借鉴了她担任时任《Vogue》主编安娜·温图尔（Anna Wintour）助理的经历。魏斯伯格的书可能是一次投机性的抨击，但导演大卫·弗兰克尔（David Frankel）和编剧艾琳·布罗什·麦肯纳（Aline Brosh McKenna）将其打造成了那个时代最优秀的好莱坞娱乐片之一，兼具四十或五十年代经典制片厂喜剧那种悦人的老练与刻薄。（可以称之为“关于圣罗兰的一切”）。在原著书里，米兰达只是一个尖叫的、单维的反派；而在斯特里普的演绎下，她重生成为时尚界最精致的“神圣恐怖分子”：一位满头银发、语调柔和的法西斯，既彻底不可理喻，又最终令人无法抗拒。相比之下，斯特里普的第二次出演则表现为一系列微小的屈辱——她从奥林匹斯之巅跌落，一步一个踉跄。
请放心，《穿普拉达的女王 2》和前作一样，依然是一个华丽的曼哈顿童话，而且塞满了顶级面料，几乎可以肯定会有舒适的结局。这部续集也是一场一流的重聚之旅，至少有三个极尽奢华的站点：佛蒙特州的别墅、汉普顿的静修处、以及一段冗长的米兰时装周——所有核心成员都忠实地回归了，包括导演和编剧。
斯坦利·图齐回归饰演奈杰尔，他是米兰达始终忠诚的军师，从不讲错一句俏皮话，也从不佩戴重复的口袋巾。凭借第一部《普拉达》成名的艾米莉·布朗特，回归饰演米兰达那傲慢时髦的前助理艾米莉·查尔顿；她现在负责迪奥的奢侈品零售业务，这个职位让她能偶尔对前任老板实施小小的报复。
故事中除了米兰达本人外最重要的角色是安迪·萨克斯（安妮·海瑟薇饰），她曾与艾米莉一同在助理的战壕中奋斗，并最终超越了她。安迪曾是杂志社里“丑小鸭变超产天鹅”的代表，尽管她最终为了更卑微、表面上更严肃的调查记者事业而离开了时尚巢穴。
让安迪回到《Runway》的怀抱是这部续集的众多情节设计中的第一个，但这个情节带有一种令人不安的真实感：故事初期，她和许多报社同事被粗鲁地通过短信解雇了，这场裁员可能会让人想起最近《华盛顿邮报》等媒体界的血腥屠杀。凭借着可疑的幸运时机，安迪被聘为《Runway》的新专题编辑——伊莱亚斯-克拉克的掌权人、类似于纽豪斯（Si Newhouse）的欧文·拉维茨（提博·费德曼饰）希望此举能挽救米兰达失误后杂志所剩无几的可信度。
米兰达这边，她几乎不记得安迪，极力反对录用她，并带着施虐狂般的耐心等待着她的失败。两个女人因此陷入了和以前一样的权力博弈中。尽管安迪现在拥有更多的权势和经验——再加上由沈海伦（Helen J. Shen）、西蒙·阿什利（Simone Ashley）和凯莱布·希隆（Caleb Hearon）精彩演绎的新一代《Runway》助理的支持——她仍将不得不再次赢得米兰达那吝啬的尊重。
剧本表现得非常精明，更多是讨喜而非恼人，它将同样的元素包装在更升级的环境下。导演和编剧在很大程度上掌握了“致敬”的艺术：比如擦拭浴室镜子上的蒸汽，以及伴随着麦当娜音乐的变装剪辑。最好的致敬纯粹是视觉上的，它们提醒着我们原作电影对流行文化的掌控力；在某一处，我们瞥见了一条熟悉的蓝绿色皮带，正如米兰达过去的预言那样，它已从最高端的秀场流落到了廉价超市。
在某种程度上，时尚产业那种冷酷的商业逻辑——将美丽的原创作品一季又一季地转化为廉价的可复制品——与好莱坞如出一辙，后者也定期吞噬并将其最伟大的成功作品系列化（IP化）。这是一种消磨，但并非总是或完全是毫无灵魂的。如果我们轻视其稳固的运作机制，后果自负。艺术与美学的存在本身，就足以让这种不停的更迭显得物有所值。
如果连这些短暂的愉悦也彻底消失了呢？这种可能性并非完全为零。导演这次在没有直接原著支撑的情况下，构思了一部针对充满阴霾的文化与新闻图景的闪亮泡沫讽刺剧。作为泡沫，它很容易破灭，但它所映射出的现实与真相并不遥远。一方面，这部电影是虚构与现实的交织，充满了各式各样的客串，包括 Lady Gaga、多纳泰拉·范思哲（Donatella Versace）以及一群活跃的纽约媒体精英。
然而，尽管有这些表面的光鲜和大量的普拉达产品植入，电影却不断削弱自己的自我陶醉感。它哀叹这样一个世界：在其中，《Runway》高昂的预算、标准和抱负是不可持续的，最奢华的拍摄和故事只能换来一次随意的滑动和一声哈欠，而米兰达铁律般的评判有时也会被忽视。相反，两个企业掠夺者——一个唯利是图的媒体王朝后裔（B·J·诺瓦克饰）和一个空虚的科技大佬（贾斯汀·塞洛克斯饰）——将决定《Runway》的未来，而他们永远无法理解、支持或配得上《Runway》的光环。
换句话说，赌注从未如此之高。如果说剧本有时会因为表现得正义凛然（比如搬出文艺复兴巨作《最后的晚餐》来提升《Runway》的艺术水准）而显得沉重，那么这部新片在某些方面确实比前作更显老练。在第一部《普拉达》中，安迪被迫在严肃新闻和高级时装之间做出选择，这是一种虚假的道德与职业二元论；而在续集中，这种二元论已被新媒体世界秩序的绝望感所颠覆。以前，安迪只需坚守她的理想；现在，她必须几乎单枪匹马地拯救一个行将崩溃的媒体帝国。
一个不够敏捷的女主可能会在这项事业的重压下崩溃。但海瑟薇再次以纯熟的优雅展现了安迪身上那种坚定与灵动的结合，她的视角转变重塑了我们自己的偏见——正是通过她的眼睛，我们开始相信，即便《Runway》有着庞大的挥霍，也值得去守护，以对抗那些不学无术的亿万富翁庸才的侵蚀。“你自信多了，”艾米莉在一次简短的真诚时刻对她说道，这里的许多乐趣在于看着安迪挖掘出那份自信。她不再是一个在老板蔑视目光下畏缩的人，她对米兰达——以及对她亲切的老导师奈杰尔而言——成了一个日益强大的盟友。
《穿普拉达的女王》曾是一个有很多青蛙却没一个靠谱白马王子的童话。续集在审视了主角们及其职业困境的严峻性后，给予了她们一些情感上的补偿。安迪有了一个不错但平淡的新恋人（帕特里克·布拉莫尔饰），他是一名房地产承包商；甚至米兰达也在她众多的丈夫中（肯尼斯·布莱纳饰）找到了稳定和幸福。你可能会好奇家庭幸福是否在削减她的锋芒中起到了作用，尽管她抵制任何真正安顿下来的诱惑。“天哪，我热爱工作，”她在某一刻轻声低语。在斯特里普那突如其来的微笑中——那微笑像米兰达平时的蔑视与冷酷一样温暖而真诚——你会看到两位创意天才（演员与角色）合二为一。
《穿普拉达的女王 2》推销的是一大堆荒唐的商品，但它推销得极好，带着毫不掩饰的自信、信念以及恰到好处的愤世嫉俗与希望的比例。影片暗示，随着行业及其巨头的衰落，我们能要求的最好结果就是做好工作的满足感，以及我们沿途可能结下的持久友谊。
就这样（That's all）。
