《你好，李焕英》不好看。 我知道得出这个结论会招来很多非议，但我必须重申：我持有这个观点，不是为了反对而反对，更不是另辟蹊径来引导风评。 我只是表达我个人的观看体验。
首先，必须承认，“你好，李焕英”这句话足够有诚意。贾玲导演在节目中不止一次表示：这是一部她用心去做的作品。 她的诚意不哗众取宠。 个别对母女关系的描写也切中要害，观影过程中没有任何不适——但这也是它的不足之处。
在母女关系的主要部分，这部电影几乎达到了满分。
但这种视角本身回避了一些本应直面的核心问题，使得影片无法进一步产生价值。
看完电影，我一直在想一个问题：就是我是不是被电影的故事情节打动了？ 还是被曾经渲染过的情绪所打动？ 是不是看了电影，想起了自己和妈妈之间的感动？ 还是被电影中的母女俩打动了？
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也许你要问，电影不是艺术的产物吗？ 观众去电影院看电影不就是为了换位思考吗？
这本身是对的，但我想说的是，电影毕竟还是一门源于生活又高于生活的艺术。 说句狠话，我感受到了《你好，李焕英》中贾玲母女之间的感情。 深厚的亲情，也看到了她捕捉到的她和母亲之间生活的点点滴滴，但除此之外，再无其他。
看电影的时候，我一直沉浸在失去母亲和生命无法重来的残酷事实中。 错过，是错过了一些无法再弥补的遗憾。 因为现实中不存在穿越这回事，观众的情绪被贾玲和这部电影紧紧地操纵着。
《你好，李焕英》口碑卷土重来，上座率和单日票房双双超越了之前一路飙升的《唐探3》。
这个说法是对的，但只对了一半。 电影确实需要创作者的用心，但除了真诚之外，电影还需要传达一些更真实、更具体的东西。
在这部号称献给妈妈的电影里，想要妈妈幸福最“匪夷所思”的梗不是从自己做起，而是和厂长之子沉广林给妈妈们包办婚事？ ？
而且，厂长的阿谀奉承和虚荣，一定程度上是对“锅炉工”的蔑视，让那个时代的很多家长看电影时容易不舒服。
在某平台看到很多网友带着父母去看电影。 他们本想制造情绪，没想到却被父亲埋怨：“我以前都是烧锅炉，怎么了？”
还有一个问题：可能是我笑点高了。 看电影的前100分钟，我几乎没笑过。 至于豆瓣的“每隔几分钟就讲一个笑话”，我倒是没见过。 ，我可能坚持不了这么久的巨无霸小品。
我从哪里开始感到单调？
先带大家回顾一下这部电影：
事情一出，贾玲就用假大学文凭骗过妈妈，让她在庆功宴上难看。 就在两人幻想着未来更好的生活时，妈妈和贾玲骑着自行车出车祸，阴阳两隔。 随后贾玲穿越回1981年，偶遇李焕英并认出她，展开一系列助攻逗妈妈开心，“抢电视”“分组女排”……然后妈妈嫁给爸爸，然后她认为她的使命已经完成。 穿越回来无意间发现妈妈也穿越过来了，然后就有了让广大网友哭晕的神逆转。 终于，电影结束了。
是不是觉得这两代人穿越后就没有矛盾了？ 整版都是母女之间的恩情！
试问，在现实生活中，我向你表露心声，你看到我们之间的矛盾，就能解决两代人之间的矛盾吗？
如果是这样的话，这个世界上怎么会有那么多的家庭纠纷，而在某个平台上那些与家庭矛盾有关的爱恨纠葛又怎么会有过万甚至十万的点赞呢？
至少在这部电影里，我并没有看到贾玲真的处理了自己和妈妈之间的两代人之间的矛盾。 感人的地方只是“再做一次，母爱依然伟大”，我哭是因为妈妈为我所做的一切，而不是因为这部电影。
说白了，我并没有从这部电影中看到现实中母女俩真正的和好。
而最后出现的王展——母亲的穿越，也让贾玲之前盲目的自我反省和改造显得单调乏味。
我不认为帮妈妈搞到厂里第一台电视机就可以把母女之间的争吵变成友谊，也不认为让妈妈参加女排会加深母女之间的了解。女儿。
其实：我们每个家庭都有亲情，亲情是自然存在的，不需要客观强调。
真正的悖论是：家庭往往是最容易爆发矛盾的地方，因为我们宁可对外人客客气气，也不愿在家人面前假装温文尔雅。
而很多时候，家庭中的亲情和亲情并不能缓解家庭中的矛盾。 因为矛盾是由不同的价值观决定的，而价值观的背后是各自的教育背景、成长背景等，这是亲情无法跨越的现实鸿沟。
贾玲不帮妈妈抢电视，妈妈不高兴吗？
明显不是。
但是抢电视并不能完全消除她和妈妈之间的客观矛盾。
不得不承认，这个故事让我看到了母爱的伟大，唤起了我对妈妈的思念，但它真的为我解决了什么问题吗？
不。
如果贾玲没有迷失，她或许永远也做不出这么痛苦又有意义的作品，但即使做了，那份遗憾也将成为永远的遗憾。 事实上，我们都知道她不可能有时间旅行和弥补的机会。
“我对你的爱”和“你对我的爱”是无法相互理解的。 毕竟现实中，哪个父母不爱自己的孩子，哪个孩子不爱自己的父母呢？ 但他们都了解彼此吗？
是的？
我担心的是，很多人走出电影院的时候，可能会因为感动而决定善待自己的父母，但当往事随风而去，现实中的矛盾就被放大、激化，赤裸裸地暴露在现实中。口水战。 当我们把它扔到眼前的时候，我们对这部电影和看电影的所有情绪都会烟消云散。 届时，双方都在摩拳擦掌。 你不理解我，我不同意你的看法。 他们只是在为捍卫自己的价值观而战。 谁还记得电影院里那两行不顾别人笑话肆意流淌的泪水？
不必一味渲染亲情，制造泪水。 因为哭过之后，一切都是虚无。
我不是说感情是假的，都是真的，只是以后看久了，就没用了。
拍家庭片很容易，因为这种题材最能引起共鸣。 然而，想要拍出好照片并不容易。 哭过之后你需要吃点别的东西。
但抱歉，《你好，李焕英》显然不是。
因为我想看到的不是穿越回妈妈那个年代去了解妈妈，而是站在我们一起生活的那个年代——我是1982年出生的，不需要穿越去了解我正在经历中年的母亲。
最后一点是我最不明白的：
电影一开始，妈妈就对女儿寄予厚望，甚至嫌弃地说“你什么时候让我好看”，可见她对女儿现状的不满；
可女儿却迫于这样的压力，内心扭曲，甚至为此伪造了学历。 这本来是一个非常现实的两代人之间的家庭冲突。 本以为时光倒流，下一幕会是，贾玲经历了妈妈的年纪，开始明白妈妈为什么要女儿成凤；
但母亲理解贾玲“人各有志”，不再逼迫女儿出类拔萃。 没想到穿越回来的贾玲却开始单方面“认罪”，极力讨好妈妈。
我猜，可能是贾玲失去了母爱，对母亲负罪感太强，所以她没有从化解矛盾入手，而是从内心出发，将影片的风格定为“妈妈，说我又爱你了”，但仔细想想，大多数中国家庭都是这样吗？
不。
至于穿越回来的母亲，如果真想生个有出息的女儿，既然有重生的机会，她何不干脆留在沉广林身边，追求自己的想法呢？有更好的未来吗？
也许你要说，这就是母爱的伟大吧！
但是任何事实逻辑都可以用爱来解释吗？
总之，我看到的是一个思想严重不一致的母亲形象。
如果爱情可以说明所有问题，为什么亲人还是要互相伤害？
是的，我很感动。 女儿为了让妈妈开心，不惜牺牲自己的出生，将她和沉广林撮合，但妈妈为了女儿，彻底放弃了重新开始的机会，对她说， “你怎么知道我不开心？” 后来，母爱被渲染到了极致，让观众哭得头晕眼花，这部电影真的很成功。
可是，妈妈的疑惑真的不存在吗？ 2001年的母女矛盾不存在吗？
再来一次，她还是会对她说，“你什么时候让我长一张脸”；
再一次，她还是会在假庆功宴上出洋相，被情敌笑话；
再一次，她还是那个衣着朴素、头发花白的中年妇女。
...
如果一个母亲真的只想要女儿“只要她健康快乐”，还会有电影开头那些不和谐的对白和场景吗？
而过去所做的一切并没有真正解决一开始的问题，但为什么我们会如此感动而忘记去追寻这个合乎逻辑的事实呢？
造成这一切的是现实中母亲的去世。
人死了，就没有什么可担心的了。
以前的种种矛盾，因为这个人的离开，都变成了活人的错。
“早知道她会走，我为什么不听她的？”
也就是说——在现实中，母女俩只能停留在电影的开头。
凡事都有起点和终点； 在那里，母亲对女儿还是很失望，即使她真的很爱女儿； 母亲。
只因人已逝，活着的人甘愿牺牲一切，换取新生；
可是人都走了，如何重新开始。
所以我说贾玲的电影讲的是失落、告白、孤独、无助，但它永远不会给处于母女、父子或任何家庭矛盾中的人带来启发。
甚至走出电影院的时候，我们都会一遍又一遍地告诉自己，今天要多爱父母，多理解父母，但在现实生活中，信守诺言的人少之又少。
事实上，直到电影结束，母女二人都没有完成真正的和好。 我看到的是，面对母亲的离去，贾玲愿意牺牲一切，让她开心。
“妈妈你别走”这句话的意思是，只要你不走，你想说什么我都可以。
《你好，李焕英》注定是贾玲献给已故母亲的纪念，也只是用来实现贾玲与自己的和好。
正如她在接受采访时所说，“如果不成功，我妈妈就走了，你不用担心。但现在这么成功，我妈妈走了，她看不到我，真的很难过”
感情是一时的冲动，思考是一辈子的良药。
爱情，终究不是万能的。
在情感感染力上，本片大获全胜； 至于艺术价值，你我都心知肚明。