第三部文德斯。从各种层面看都不像是文德斯单方面给美国的情书，而是一次伟大的互相成就，一次公路电影借助某种特定环境淋漓尽致的解放和完全的胜利。欧洲的地理、语言等因素带来的隔阂限制文德斯太久了，对于一个不太希望让自己的公路有明确终点的导演来讲，在欧洲作公路片大多只能是左右乱撞式的“错误的举动”，但美国无边的公路图景完全摆脱了这种限制。然而文德斯并没有和其它驰骋于美式公路的作品一样，试图通过穿过荒漠和城市、面对各种机遇和选择后迫切抵达美国腹地，而是让人物游荡。这种游荡和他早期作品里不羁的行动精神一脉相承，而且和美国本土作品中的游荡有着显著区别——如果说《搜索者》中那个致使人物游荡的危机来自外部，或者来自人物目标地点的不安宁，那么德州巴黎的游荡来自人物自己。单边镜的使用、消失于黑暗后的前行，文德斯将公路中的失范作为电影真正的主角，诉说着永不止息的公路之魂。