这个片把光随时间的变化做的很好，父亲离开，在火车站休息时那一整段的光影变化，从晚上到清晨，离乡的选择在朦胧里远去。光，梦和离开与归来就构成一种神秘的隐喻感。怀表，一个长长的链条吊着此物，它的晃动，作者通过有好几次长镜头给它增加了一个独特神秘的韵律。所谓父亲的法力。这种韵律在拐杖的情节也能感受到。故意拍了女儿床下一天的光影变幻，最后配合上父亲那个用拐杖敲击地面的声音。父亲在用一种更大的、无声沉默的悲痛来回应她。这何尝不是这对父女关系的缩写…在黑暗的教堂拥抱的两个人，电影结束后，隔着一封秘密的信，不认识的黑白电影女郎，在窗户的两端穿梭位置的两人。另外我最喜欢的一幕就是电影院了。他首先他故意给电影院两次上下运镜，停留在他那个宗教感的雕花窗户上，把电影院拍的和宫殿一样，把男主关于南方的隐秘联想的发生的神圣场所给搭了出来。父亲在写信时抬眼看到女儿的神情真的让人动容，其实这里没必要用台词讲明白的，因为改编小说的原因吧，这部电影相比于蜂巢幽灵的特点（谈不上缺点）就是旁白把作者的影像目的交代的更明白了。关于妈妈，女儿和妈妈吵架后，扔掉手中的线。特写妈妈上抽红色线条，一点一点收回散乱一地的线。圣餐中，女儿和父亲都在黑暗中。后面在电影院追踪他的时候，也是在黑色中，黑暗中既能够慢慢看到的人影，黑暗是父女关系的主色调，两个人之间永远是横着黑暗的秘密。一方渴望探索，一方隐藏。但是，两个人都知道有这个秘密存在，但平时又维持了一种日常的柔声细语的相处。直到最后一刻，在父亲的痛苦自杀发生后，一切奠基。这就给段关系增加了水面之下静水流深的东西。和父亲相关的每一个物件都充满了一种幽魅的感觉，一种不可见的痛苦或怀恋的深渊。还有包括他的母亲和父亲的争吵，也没有直面的给女儿表现，这种类似蜂巢的家庭氛围可以说是体面，也可说是貌合神离。只通过映照在女儿脸上的闪烁性的光影，从朦朦胧胧的橘色到彻底黑暗，然后女儿靠在床上，转到蓝色的光影中，能够看出似是悲痛的隐约表情，抱起小狗狗。这种处理也是在家庭关系上继承了父女关系的隐秘性。最后一次父女谈话的餐厅，热闹的婚礼与父亲一个人的完全空旷的餐桌在一张帘布的两端，父亲静静听着婚礼的音乐，接上转的就是美丽的湖畔，一条小船，水草，父亲的自行车，散落的衣物，自杀的父亲。女儿穿着圣餐的新娘服，所听到的遥远的父亲的枪声，这份被隐秘埋藏的暴力并没有消散，最后指向了父亲自己。结尾女儿前往南方时，父亲被摆出来所有私人物件，老旧的书本中夹好南方油画般的照片，鲜花封面的笔记本里夹上父亲最后一通电话的票证，在父亲自杀后，女儿准备了明媚的行李箱，决定前往南方。那个构图做的很好看，就像要去野餐一样，中间放着那只神秘的怀表。