我是土生土长的汕头人，《给阿嬷的情书》是我的第三部电影了，还是在用素人做主角，还是在讲这个地方的故事，还是以至亲作为原型创作，但也有蛮多不同的变化，想给大家做一些分享。
从2017年拍第一部潮汕方言电影，到现在，快十年了。我们总算攒了三部片子，凑成了大家说的“潮汕家庭三部曲”。其实，一开始真没想着做什么三部曲，那时候拍《爸，我一定行的》，因为没有专业基础，只是抱着“试试看”的心态去拍。没想到，有观众喜欢，还有人等着看下一部，这才有了后面的事。
第二部是《带你去见我妈》，写的是妈妈。因为非专业出身，专业储备不够，怕搞砸，所以我一直坚持要我手写我心，优先选择亲身感受过的故事。真看真感受，大概不会搞太砸，这也一直是我选题材的原则。最亲的爸爸、妈妈都讲了，那第三部该拍谁？
一、故事有许多类似的真实原型
《带你去见我妈》上映后，也就是2022到2023这两年，我在剧本上徘徊了很久。姐妹、兄弟、兄妹……写了一堆家庭关系的故事，改了又改。但总觉得，心里没那个“必须马上拍”的冲动，总觉得差点意思。
《给阿嬷的情书》这个故事冒出来，是在2023年4月，从第一稿故事出来，到今天跟观众见面，刚好三年。为什么有阿嬷这个故事呢？跟前两部亲身感受不一样，这部很多是“听”来的。
2019年，我开始在拍一个叫《四海潮味》的纪录片，专门讲海外潮汕人的故事。我们跑了好多国家，听了数百个海外华人家庭的故事。后来因为疫情出不去，2023年再出去，又去了马来西亚、泰国，越南，印尼……碰到好多老华侨。他们回忆里那些关于家人、关于故国的故事，真的听一个心里就酸一下。
有人问，电影里有真实原型吗？说百分百一样，是没有的，但类似的人和事，在我们听过的故事里，非常非常多。见了足够多的人，听了足够多的故事，《给阿嬷的情书》这个故事，就自然而然地萌芽了。
阿嬷 饰演者 吴少卿二、角色：木生南枝叶淑柔
很多看过电影的观众，会问：木生、南枝、淑柔，这三个人的名字，是不是藏着什么隐喻。
其实一开始取名字，我没有刻意设计，是先定下了木生这个名字，再顺着感觉，定了南枝、淑柔。等全部定下来回头一看，才发现刚好暗合了三个人的关系，冥冥之中，好像就应该是这三个名字。
不过，故事表面上，好像是木生和南枝一直守护着淑柔。但反过来，也是淑柔的人格魅力，一直在给予着木生南枝寄托与力量。
淑柔这个角色的设定，是她从头到尾，都是清醒、自洽、坚韧、果敢的。她不被世俗捆绑，不被传统困住，敢爱敢恨，敢为自己的人生做选择，从头到尾都活得很有风骨。我们影片其实删减了很多桥段。比如有一段，南枝在信里跟淑柔说，最近东南亚很红一出潮剧《玉娇龙》，戏里那个敢为爱私奔、仗剑走天涯的侠女，跟你一模一样，后来淑柔回信傲娇说自己被喊作玉娇龙，不脸红。
为此，我们还特地拍了一段很重要的“剧中剧”。真实历史，是在上世纪50年代的新马泰，潮剧《玉娇龙》红遍大街小巷，也就是后来李安《卧虎藏龙》里那个玉娇龙的故事。身在深宅，却心向江湖，敢挣脱束缚，为爱奔赴，活得像个侠女。我们拍了《玉娇龙》的剧中剧，想把玉娇龙，当成了淑柔、南枝俩人格的映射——她们骨子里，都是有侠气、有风骨、不低头的女子。
只可惜后来电影太长，剪出来超两个半小时了，这段潮剧电影的情节，只能忍痛删掉，回头可以放出来给大家看。
暹罗电影院热映《玉娇龙》
谢南枝 饰演者 李思潼至于，淑柔、南枝这两个角色真不真实，有没有原型。完全的故事原型没有，但从人格特点来讲，她们就是我熟悉的，身边至亲的样子。淑柔、南枝人格的底色，可以说，都是取材自我的阿嬷、我的妈妈、我的姐姐，我从小到大，身边所熟知的女性至亲。
写到南枝在一件事情上做选择，当我无法确定她怎么选的时候，我就会想，如果是我阿嬷她们那样的人，处在电影里的境遇，面对那样的抉择，她们是会做出和南枝、淑柔一样的选择的。
叶淑柔 饰演者 王晓慧三、演员素人最原生的情绪表达
三部电影，我用的全是素人做主演。前两部拍爸爸、拍妈妈，这两个演员，本身年纪、人生经历，都和角色高度贴合。演爸爸的演员，六十多岁，自己与孩子的经历，和电影里几乎一模一样；演妈妈的演员，自己也带大三个孩子，戏里的拉扯、牵挂、柔软，她不用演，都是自己活过的人生。
但到了《给阿嬷的情书》，难度完全不一样了。尤其是主角谢南枝，演员李思潼，拍这部戏的时候才20岁，还在读大二。木生也才20出头，但他们要演的，是跨越二三十年、跌宕起伏命运。他们没有戏里那些为人父母、漂泊半生的经历，我没办法再像前两部一样，直接从演员身上，调取他们已有的人生体验。
所以这部戏，最难的就是选角了。这次的选角，我甚至到了有点“强迫症”的地步，一定要找到，性格、人格底色，和角色100%贴合的人。很奇妙的是，最后定下的三位年轻主演，他们的MBTI，刚好和剧本里角色的人格契合，遇见他们也真是太有缘分了。
木生和淑柔
南枝和木生选南枝这个角色，我们前前后后选了整半年多。在整个潮汕地区，面试了上千个女孩子，除了地推找亲戚朋友介绍，选角团队的几个姑娘，还天天泡在抖音、短视频里，一条一条刷，一个一个找，像大海捞针一样，终于在网上找到了思潼。她那时还在读大二，学金融，没有任何表演经验，一从学校请假过来，就要直接进组拍戏。更难的是，我们最先拍的，就是全片情绪最重的戏之一——银信局寄讣告。
本来按常理，新人演员应该从简单的戏慢慢拍，循序渐进。可我们是小剧组，场地时间不由自己安排，租到银信局的场地，就只能在那个时间拍。等于一个20岁、零经验的小姑娘，进组第一场戏，就要拍这么复杂的内心戏，我当时心里也很没底。
最后我用了最原始、也最像拍纪录片的办法。拍那场戏之前，我先不让思潼进片场。花了差不多两天时间，把整个银信局里所有的群演、所有的细节，全部彩排到滚瓜烂熟。谁来寄钱赎女儿，谁来给未婚妻写情书，谁来捎钱回老家救母，每一个人物、每一段对话、都排到大家烂熟于心，像一个完全真实的、沉浸式的空间。等所有一切都准备妥当，才让思潼走进来。而她本身就是共情力极强的女孩子，一踏入那个空间，整个人就被拉回了那个年代，掉进了南枝的角色里。很让我们欣慰的是，虽然她是刚刚从学校请假过来，直接进那场戏，但所有的情绪、所有的反应，都达到了真实、动人效果。后来整部电影，我们大多都是用这样的方式，让她身临其境，真真切切去感受，由内而发地去表达情绪。
淑柔和南枝而整部电影，从老年阿嬷，到木生、南枝、淑柔，几个主演，全都是第一次拍电影。为了找到这群最合适的人，我们整部电影前期筹备，70%以上的时间，都在选人。前前后后花了快9个月，海选、面试、试戏，终于把这一群人凑齐了。
他们没有专业的表演技巧，却用最朴实、最真挚的情感，演活了这几个角色。真的很感谢他们，愿意完完全全地把自己，交给这个故事，交给这部电影。
给阿嬷的情书