第五部黑泽明。真正感受到生命力和生命的区别，以及它是如何在这一点上区分黑泽明和其他包括小津在内的处理生命题材的导演的；也进一步证实了看完七武士时的体悟：黑泽明真正关注的是让事物产生变化的那种力量，而非事物的状态，并将观众视线一步步引向他所认为的事物下面最重要的东西。七武士的最后，战场上的胜利不是最重要的了，重要的是人心的胜利。生之欲中，这样的转向更为犀利彻底——是关注点从死到生的转换，而且是先完全死掉，再一点点构建“生”。于是“欲”成了影片最大的主题和第一驱动力。相比黑泽明其他作品能更明显感觉到段落的存在：从在世时“欲”的积势到去世后的兑现，以及布景和叙事方式的陡然转变，黑泽明似乎有意通过实验性地为影片划分界限来凸显生命力最精纯不屈的那部分。尽管如此，依旧有夜生活和追悼会这样全程高度沉浸的佳章出现，作为黑泽明和同时期日本电影里少有的以如此自然之姿对日本社会当时现代性的一面的鲜活纪录，也许它们本身就是一种生命的力量。