昨天在深圳首映礼上看了阿狼导的新片《给阿嬷的情书》，也是其“潮汕电影宇宙”第三部，至此时依旧意犹未尽。自宣发态势，以及映后的主创交流来看，即便是主创们自己，也远远低估这部电影在当代华语影史的分量和历史地位，用“里程碑式”、“本土电影崛起代表”、“新浪潮”等词汇用以描述完全不为过。主创们的表现却十分低调，并非有素养的低调，而是没有意识到自己有多牛的低调，甚至带着不少自卑。毕竟潮汕文化过去几十年内在可触及的范围和观念里一直被广府文化压制，自卑是难免的。其实选择“背叛”自己文化的潮汕年轻人并不少见，批判父母辈封建迷信，向往外地的灯红酒绿、“开放自由”。那些东西对我们的早年生活经验来说虚无缥缈，并不真实，回归故里才令人踏实。扎根本土的文化和情义终究可以成长出参天大树，本土与地方的潜力也如电影中展现那般充满生命力与厚实感，故事真实、有历史厚度，就是比什么都强。稍微令我遗憾的是片中对家国关系、情怀、族群冲突和认同、“海上中国”的探讨只是点到为止。当然，这些或许也是关于潮汕文化老生常谈的东西了。电影尾部很快便转入两位女性之间的情义，这也是最令人惊喜意外的部分，相比较于《好东西》《我许可》这样的情绪消费烂片，本片中展现的女性力量是真正的力量，是承担起责任的力量，这样的力量并不排斥男性，这股力量爱男、爱亲人、爱小孩、爱自己的族群、爱自己的国家和文化。真正的女性力量不会将自己限制在家庭、职场或者社会结构讨论中，那很low，亦不会如如互联网女权通过抱团仇男积攒集体凝聚力。而是作为个体主动承担责任，这才是真正了不起。正如一位主创所说的那样，“潮汕老一辈女性的那种保守的、坚韧的形象，值得现在的年轻人学习”。女性力量为何一定要“觉醒的、进步的”呢？坚守传统文化难道就无法施展女性力量吗？这是当下文艺界学术界“觉醒派”的傲慢与霸权。一直以来，对于潮汕人“封建、保守、大男子主义”的批评声不断，但是，潮汕人保守得有力量，赚钱养家糊口，“带小孩一拖三”，这些都是真实力量，不同性别都格外有力量，因为这些东西真实有分量，是生存之道，是文化流传。片中另一个惊喜是有哭有笑，笑着笑着就哭了，哭着哭着就笑了，玩梗与情感调动可以看出导演之功力不菲，英歌舞、网红梗的融入恰到好处，在商业上非常熟练。总而言之，年度电影预定，而在更广泛的当代影史来看，这是一部相当了不起，也相当难得的电影。